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備注：已完結(jié)
類型：動(dòng)作片
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的中西部曠野為背景，托馬斯·道森（約翰·韋恩 John Wayne 飾）白手起家，在養(yǎng)子馬修（蒙哥馬利·克利夫特 Montgomery Clift 飾）和幫手格魯特的協(xié)助下，他歷時(shí)14年的辛苦經(jīng)營(yíng)，終于在美國(guó)德州的一片大草原上建立起自己的大牧場(chǎng)。因?yàn)槟戏浇?jīng)濟(jì)蕭條，托馬斯決定把牧場(chǎng)里超過(guò)一萬(wàn)頭的牛趕往北方的密蘇里州販賣。他召集人馬，充分準(zhǔn)備，這群西部牛仔趕著大批牛群，開啟了這趟千里之旅。 這趟艱難險(xiǎn)阻的旅途讓牛仔們?cè)桨l(fā)疲倦，也讓牧場(chǎng)主托馬斯越發(fā)固執(zhí)嚴(yán)厲，逐漸失去人心。終于，馬修帶頭反抗，其他牛仔們也紛紛跟從。把受傷的托馬斯留在原地后，這支大部隊(duì)向另一個(gè)方向出發(fā)。這趟跋涉千里的趕牛之旅能否走向成功？
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：費(fèi)·唐納薇 M·埃梅特·沃爾什 安妮特·奧圖 達(dá)斯汀·霍夫曼 詹姆斯·
導(dǎo)演：阿瑟·佩恩
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：本片描述一名曾經(jīng)在白人和紅人社會(huì)出生入死多次的人瑞回憶他的一生經(jīng)歷，從一個(gè)側(cè)面反映了美國(guó)西部開拓時(shí)期的一頁(yè)血與淚的歷史。本片是這紅人翻案的反傳統(tǒng)西部片，內(nèi)容和構(gòu)想都處理得頗具新意，每一段情節(jié)都具有相當(dāng)...
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：阿瑟·希勒
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介： 洋溢著青春浪漫氣息的哈佛大學(xué)校園中，富家子弟奧利弗（瑞安·奧尼爾 Ryan O'Neal 飾）遇見了聰敏可愛的女生詹妮弗（艾麗·麥古奧 Ali MacGraw 飾），他被女孩的機(jī)智俏麗深深吸引，兩人迅速墜入愛河。然而，當(dāng)有權(quán)有勢(shì)的奧利弗家族得知——兒子的未婚妻竟然出身于一個(gè)烤甜餅的家庭，他們極力反對(duì)這樁婚姻。深愛著詹妮弗的奧利弗不顧家庭反對(duì)，毅然與愛人成婚，并不惜與家族斷絕關(guān)系?；楹笊铍m然拮據(jù)而艱難，但是充滿了愛情的甜蜜。奧利弗在愛妻的支持下完成了碩士學(xué)業(yè)，順利拿到律師執(zhí)照。正當(dāng)生活向著美好的未來(lái)走去時(shí)，病魔選中了詹妮弗。為了治療愛妻的絕癥，奧利弗低頭向父親求救。然而，一切哀求都無(wú)法阻止無(wú)情的病魔，詹妮弗最終離開了人世。然而，這段真摯的愛情故事卻獲得了永恒?！ ”酒@得第43屆奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，以及其它6項(xiàng)目奧斯卡提名獎(jiǎng)。
備注：已完結(jié)
類型：動(dòng)作片
主演：吉恩·哈克曼 珍妮弗·沃倫 愛德華·賓斯 哈里斯·于林 肯尼思·馬爾斯
導(dǎo)演：阿瑟·佩恩
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：Harry Moseby (Gene Hackman), a worn-out private detective, is hired to look for a 16-year-old girl who has run away from the luxury home of her mother, formerly a small-time actress in Los Angeles. The more the weary cynic tries to get under the surface of the seemingly simple case, the harder it is for him to find his bearings among the lies and deceptions that surround him. Eight years after the key New Hollywood film Bonnie and Clyde, Arthur Penn and Gene Hackman reunited to collaborate on what was to become one of the most undervalued films of the decade. Like Polanski in Chinatown or Altman in The Long Goodbye, in his revisionist film noir, Penn also allows the 1940s classic genre to pervade the complex reality of the 1970s. The feelings of bitterness and emptiness in the modern Chandleresque protagonist originate not only in the “public” sphere of the strange, increasingly convoluted case, but in his private life as well (boyhood trauma, a broken marriage). As Moseby remarks of a sporting event, “nobody’s winning … one side is just losing slower than the other.”
