雌雄大盜

備注：已完結(jié)

類型：動(dòng)作片

主演：沃倫·比蒂 費(fèi)·唐納薇 邁克爾·波拉德 吉恩·哈克曼 埃斯特爾·帕森斯 

導(dǎo)演：阿瑟·佩恩 

語言：英語

年代：未知

簡介：本片根據(jù)美國歷史上著名雌雄大盜邦妮?派克和克萊德?巴羅的真實(shí)經(jīng)歷拍攝。 1930年大蕭條中，邦妮?派克（費(fèi)?唐娜薇 Faye Dunaway 飾）在得克薩斯州達(dá)拉斯市西小鎮(zhèn)的母親家中看到克萊德?巴羅（沃倫?比蒂 Warren Beatty）正在偷自己母親的汽車?？巳R德對(duì) 邦妮一見鐘情，向她炫耀自己曾因持械搶劫入獄，并當(dāng)著她的面搶劫了鎮(zhèn)上的小超市。二人從此結(jié)伴浪跡天涯，以打劫為生，轉(zhuǎn)戰(zhàn)德克薩斯、路易斯安那、密西西比和奧克拉荷馬州，并拉上了負(fù)責(zé)修車的莫斯（邁克爾?波拉德 Michael J. Pollard 飾）和克萊德的哥哥巴克?巴羅（吉恩?哈克曼 Gene Hackman 飾）及其妻布蘭奇（埃斯特爾?帕森斯 Estelle Parsons 飾）結(jié)成巴羅幫，名噪一時(shí)。 本片獲1968年奧斯卡最佳男主角、女主角、男配角，最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳導(dǎo)演、最佳影片和最佳劇本八項(xiàng)提名，并獲奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)（埃斯特爾?帕森斯）和最佳攝影獎(jiǎng)。

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小巨人1970

備注：已完結(jié)

類型：喜劇片

主演：達(dá)斯汀·霍夫曼 費(fèi)·唐納薇 Chief Dan George 馬丁·鮑 

導(dǎo)演：阿瑟·佩恩 

語言：英語

年代：未知

簡介：本片描述一名曾經(jīng)在白人和紅人社會(huì)出生入死多次的人瑞回憶他的一生經(jīng)歷，從一個(gè)側(cè)面反映了美國西部開拓時(shí)期的一頁血與淚的歷史。本片是這紅人翻案的反傳統(tǒng)西部片，內(nèi)容和構(gòu)想都處理得頗具新意，每一段情節(jié)都具有相當(dāng)高的趣味性。達(dá)斯廷．霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲，是演技上的一大突破，另外馬?。蜕侥?、費(fèi)伊．達(dá)納韋等演員的表演也不落俗套。

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小巨人

備注：已完結(jié)

類型：喜劇片

主演：費(fèi)·唐納薇 M·埃梅特·沃爾什 安妮特·奧圖 達(dá)斯汀·霍夫曼 詹姆斯· 

導(dǎo)演：阿瑟·佩恩 

語言：英語

年代：未知

簡介：本片描述一名曾經(jīng)在白人和紅人社會(huì)出生入死多次的人瑞回憶他的一生經(jīng)歷，從一個(gè)側(cè)面反映了美國西部開拓時(shí)期的一頁血與淚的歷史。本片是這紅人翻案的反傳統(tǒng)西部片，內(nèi)容和構(gòu)想都處理得頗具新意，每一段情節(jié)都具有相當(dāng)...

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夜行客

備注：已完結(jié)

類型：動(dòng)作片

主演：吉恩·哈克曼 珍妮弗·沃倫 愛德華·賓斯 哈里斯·于林 肯尼思·馬爾斯 

導(dǎo)演：阿瑟·佩恩 

語言：英語

年代：未知

簡介：Harry Moseby (Gene Hackman), a worn-out private detective, is hired to look for a 16-year-old girl who has run away from the luxury home of her mother, formerly a small-time actress in Los Angeles. The more the weary cynic tries to get under the surface of the seemingly simple case, the harder it is for him to find his bearings among the lies and deceptions that surround him. Eight years after the key New Hollywood film Bonnie and Clyde, Arthur Penn and Gene Hackman reunited to collaborate on what was to become one of the most undervalued films of the decade. Like Polanski in Chinatown or Altman in The Long Goodbye, in his revisionist film noir, Penn also allows the 1940s classic genre to pervade the complex reality of the 1970s. The feelings of bitterness and emptiness in the modern Chandleresque protagonist originate not only in the “public” sphere of the strange, increasingly convoluted case, but in his private life as well (boyhood trauma, a broken marriage). As Moseby remarks of a sporting event, “nobody’s winning … one side is just losing slower than the other.”

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