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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：勞倫斯·菲什伯恩 讓娜·莫羅 Enrique Rocha 渡邊謙
導(dǎo)演：格利高里·考伯特
語言：英語
年代：未知
簡介：《塵與雪》是一部美得足以令人窒息的紀(jì)錄片，它是一部活動的攝影集，每一幀單獨(dú)抽出來都可以成為令人駐足觀賞并流連忘返的攝影精品。影片始動于1999年，加拿大籍?dāng)z影師格利高里·考伯特（Gregory Colbert）的作品受到許多收藏家的青睞。在此之后，他的足跡更延伸到埃塞俄比亞、納米比亞、湯加等國家。在那里，人與大象、鯨魚、花豹、老鷹、、山貓等野生動物毫不違和地出現(xiàn)在同一畫面中。他們彼此依靠，和諧共存，言語在絕美的畫面前失去了用途，每次呼吸都成就了靈魂對生命的膜拜?！ ∮鹱兓?，火變血，血變骨，骨變髓，髓變塵，塵變雪。生命周而復(fù)始，生生不息。這是一次對自然的無上贊頌。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：彼得·沃特金
語言：英語
年代：未知
簡介：1 9 6 4年，在中蘇援助下的北越軍隊(duì)大舉攻入南越，蘇軍跨過柏林墻占領(lǐng)西柏林，東西方兩大陣營頓時劍拔弩張，核戰(zhàn)一觸即發(fā)。英國政府一邊積極備戰(zhàn)，一邊教導(dǎo)人們怎樣應(yīng)付核打擊，無奈普通人既無恰當(dāng)科學(xué)防范知識，對他們而言最簡陋的防核設(shè)施也似乎太貴。然后核戰(zhàn)就爆發(fā)了：一顆戰(zhàn)術(shù)熱核彈降落倫敦附近的肯特郡，百萬人立即幸福地化為灰燼，活著的人們開始了漫長的人間煉獄?！ 《?zhàn)后，英國政府有過三次公然干預(yù)BBC（英國廣播公司）節(jié)目的事件，一次是195455年關(guān)于氫彈的報道，一次是1956年蘇伊士運(yùn)河危機(jī)期間，還有一次，就是1965年關(guān)于彼得·沃金斯的這部電影《戰(zhàn)爭游戲》。該片本受BBC電視臺委托而作，原是為紀(jì)念廣島長崎原子彈悲劇二十周年，攝制完成后，卻因?yàn)槠溥^于真實(shí)強(qiáng)大的沖擊力、感染力和對英國完全無用的核政策的全面否定，而被政府視為核裁軍運(yùn)動的宣傳品，從而干預(yù)BBC，先是要求大規(guī)模刪減，最后干脆下了軟禁令，導(dǎo)致該片被一向以開明公正而聞名的BBC禁播達(dá)二十年之久。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：未知
導(dǎo)演：范坡坡
語言：國語
年代：未知
簡介：2003年12月，廣州中山大學(xué)中文系公演了《陰道獨(dú)白》。自此，這部來自美國、致力于消除性別暴力的女性主義戲劇，在中國大陸燃起了一股陰道之火。上海復(fù)旦大學(xué)知和社、上海海貍社、北京Bcome小組，不同的劇組用不同的方式演繹。她們在學(xué)校演、在小劇場演、在咖啡館演、在街頭演、在地鐵里演?！蛾幍廓?dú)白》也有了自己的中國名字：《陰DAO多云》、《陰道之道》、《將陰道獨(dú)白到底》。這些名字都保留著那個令公眾感到刺耳的詞——陰道?！瓣幍?，我說出來了”，這是一個說出來的過程，也是一個行動的過程；這是自我覺醒的過程，也是走向公眾空間的過程；這是學(xué)習(xí)、認(rèn)識的過程，也是本土化的過程。十年后，我們重走陰道，去問問當(dāng)年的參與者，看看現(xiàn)在的行動者，聽聽來自陰道的聲音。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Antonio López García Marina Moreno
導(dǎo)演：維克多·艾里斯
語言：其它
年代：未知
簡介：《溫勃樹陽光》，又名《光之夢》，西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當(dāng)年的戛納獲評委會獎?！ ≡凇妒昼娔耆A老去》里，Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時間在影片里停留的人，所以我對他一直抱有濃厚興趣?！ ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹陽光》。影片講述，或者說再現(xiàn)、參與了一位畫家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結(jié)滿果實(shí)的溫勃樹?！ ∫豢脴?，一個人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個關(guān)系。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片里，它們結(jié)合到了一起?！ ?dǎo)演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫家走進(jìn)屋里，挑選木板，制作畫架。這一系列動作，主要是通過某一角度的固定鏡頭（基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧）拍攝下來，然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化，目的是省略、壓縮了時間?！ ∵@種手法貫穿了整部影片，我們可以在后面看到，比如在后院拍攝的大全景，包括了那棵樹、畫架，它們都在同一畫面里經(jīng)過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里，你會看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時間”。 這種方法并不難做，但需要耐心，很好的耐心?！ 〕酥?，導(dǎo)演另一個留住時間的方法，就是細(xì)致入微地用攝影機(jī)觀察畫家的創(chuàng)作過程。從他拿起畫架到后院，選定與溫勃樹的距離，為自己腳的位置打釘子定位，在果樹上用畫筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個動作和眼神?！ ∵@好像也不難辦到，只要你足夠細(xì)致，從容?！ ?chuàng)作的一開始，總是充滿激情的，影片的開始，也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲，愉快地調(diào)著顏料，你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲，風(fēng)吹動樹梢的聲音。房子里工人在裝修，收音機(jī)里傳來新聞，火車穿過原野，太陽在云層里略過。這一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西，就是生活?！ ∮捌酉聛淼亩温?，是漫長的、甚至有些無趣地創(chuàng)作過程，時間一天天過去，畫布上的樹葉和果實(shí)慢慢增加著，畫家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫，一聊就是好十幾分鐘。攝影機(jī)完全紀(jì)錄下來這些閑話，鏡頭里全是自然得到有些“簡陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來的效果。機(jī)位也就是那兩個，切來切去。時間在這些片斷里，被拉長了，放大了，觀眾體味到細(xì)膩，也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣，讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過程?！ 】粗粗乙詾樽约赫媸窃诳匆徊考o(jì)錄片，里面的人物、事件，在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下，顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏，有條不紊地滋長著，包括畫布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機(jī)?！ ∈碌鸟R德里，光線變幻莫測，畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然后是陰天、暴雨，畫家在經(jīng)過多天的拉鋸后，決定放棄進(jìn)行到一半的油畫。重頭開始，畫素描，這樣就不需要受到天氣的限制。 我不再復(fù)述影片內(nèi)容了，這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?，充滿了瑣碎的片斷?！稖夭獦涞年柟狻氛故玖艘粋€創(chuàng)作的過程。一個時間的過程，同時也是空間的。因?yàn)樗ㄒ粋€藝術(shù)家與環(huán)境的互動，這個環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹，還有他的家人，來訪的朋友，自然風(fēng)雨，做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭新聞，它與這個后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入，并顯得遙遠(yuǎn)。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實(shí)上的陽光，但最后他也沒能成功，只好改成素描，他說，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西?！ ‘嫾覍χ鴺洌诋嫴忌蟿?chuàng)作；而攝影機(jī)對著畫家，在膠片上創(chuàng)作。這個意味在結(jié)局的畫面里表現(xiàn)得更加明顯，這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方。 溫勃樹的果實(shí)成熟了，紛紛落地，這幅畫已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫家把畫架搬到了屋里，看著上面的樹；家人和工人們吃著溫勃果，討論著它。導(dǎo)演在影片最后，讓攝影機(jī)和溫勃樹出現(xiàn)在同一畫面里，機(jī)器靜靜對著一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫家用顏料畫上的標(biāo)記。 《溫勃樹陽光》，節(jié)奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來的，可能跟你的生活一樣悶。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：文昕 楊煉 西川 唐曉渡 肖全 李英 謝冕 芒克 友友 宋新郁 榮挺進(jìn)
導(dǎo)演：呂美靜
語言：國語
年代：未知
簡介：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”。1993年，詩人顧城在新西蘭的激流島上，與妻子謝燁以極端慘烈的方式告別了世界。20多年來，有關(guān)顧城的爭議、傳言、評價、猜測從未休止，2014年，隨著顧城情人李英的離世，我們試圖以“人”的角度還原一個真實(shí)的顧城和曾被詩迷宗教信仰般崇拜的朦朧派詩人，回望文革結(jié)束后“喚醒了中國這頭東方睡獅”的詩歌，以及被中國知識分子冠以“建國后思想最自由的年代”的八十年代。那一代的榮光與流亡，以及各自殊途的命運(yùn)發(fā)展，恰是一個國家與時代流變的縮影。流落他方，故城難歸，成為顧城終年之前的巨大困境。正如詩人楊煉所說，“顧城的悲劇，既是一個個人的悲劇，也是一個歷史的悲劇?！?/p>
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：吉勒斯·戴·邁斯特
語言：法語
年代：未知
簡介：Quelle peut être la quête d’Alain Ducasse, le petit gar?on des Landes devenu aujourd’hui le chef et mentor le plus reconnu de la cuisine dans le monde Que cherche un homme qui semble avoir déjà tout 23 restaurants dans le monde, 18 étoiles Michelin, Alain Ducasse ne cesse de créer des adresses qui plaisent à notre temps, de batir des écoles, de pousser les frontières de son métier vers de nouveaux horizons, sa curiosité n’a pas de limite. Il sillonne le monde sans relache, car pour lui la cuisine est un univers infini. Cet homme public, si secret pourtant, a accepté d’être suivi pendant près de deux ans, nous ouvrant ainsi les portes de son univers, en perpétuelle évolution.
