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備注：已完結(jié)
類型：歐美劇
主演：克斯汀·鄧斯特 亞歷山大·斯卡斯加德 泰德·拉文 西奧多·佩爾蘭 貝絲
導(dǎo)演：查理·麥克道威爾
語言：英語
年代：未知
簡介： 1992年的一座大奧蘭多小鎮(zhèn)上，水上樂園底薪員工克麗絲朵·斯塔布斯 (Krystal Stubbs, 克爾斯滕·鄧斯特 飾) 迫于生計加入美國創(chuàng)始人商品公司 (Founders American Merchandise, FAM)，通過坑蒙拐騙在這個層壓式推銷組織里努力升級——而這場數(shù)十億美元的金字塔騙局正是當(dāng)初導(dǎo)致克麗絲朵家破人亡的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：黛西·埃德加-瓊斯 格倫·鮑威爾 安東尼·拉莫斯 大衛(wèi)·科倫斯韋 布蘭
導(dǎo)演：李·以薩克·鄭
語言：英語
年代：未知
簡介： 凱特·卡特（黛西·埃德加-瓊斯 Daisy Edgar-Jones 飾）曾是一名追風(fēng)人，大學(xué)時遭遇龍卷風(fēng)的慘痛經(jīng)歷令她飽受困擾，如今她在紐約的辦公室里研究風(fēng)暴模式。在朋友哈維（安東尼·拉莫斯 Anthony Ramos 飾）的招募下，她重返戶外，開始測試一套突破性的全新追風(fēng)系統(tǒng)。在那里，她與超級網(wǎng)紅泰勒·歐文斯（格倫·鮑威爾 Glen Powell 飾）不期而遇。性格魯莽又頗具魅力的泰勒帶領(lǐng)著一支團隊四處追風(fēng)，并在網(wǎng)上直播他們的追風(fēng)經(jīng)歷，風(fēng)暴越刺激他們越興奮。 隨著風(fēng)暴季節(jié)來臨，前所未見的駭人風(fēng)暴也頻繁出現(xiàn)。凱特、泰勒和他們的團隊必須爭分奪秒，才有可能在多個龍卷風(fēng)暴的交匯中逃出生天。
備注：已完結(jié)
類型：動作片
導(dǎo)演：喬治·雪曼
語言：英語
年代：未知
簡介：本片描寫在公元1700年的印度洋，海盜橫行，他們在馬達加斯加島設(shè)有要塞，追緝的官兵艦艇一進入其海域即被交叉火網(wǎng)之炮火擊沉?；艨酥形炯傺b變節(jié)投靠海盜，經(jīng)海盜集團船長會議，需證明其被開除并打敗好勇斗狠的海盜以表現(xiàn)勇氣才得以加入。在獲得艷盜——史提芬船長（莫林．奧哈拉飾）的幫助下通過考驗，并乘海盜船掠奪印度皇家船，擄走古月公主。最后終于獲取了艷盜的芳心，徹底瓦解了海盜基地。本片情節(jié)豐富曲折，頗能吸引觀眾繼續(xù)觀看下去，場面復(fù)雜但是頗能引人入勝。
備注：已完結(jié)
類型：動作片
主演：吉恩·哈克曼 珍妮弗·沃倫 愛德華·賓斯 哈里斯·于林 肯尼思·馬爾斯
導(dǎo)演：阿瑟·佩恩
語言：英語
年代：未知
簡介：Harry Moseby (Gene Hackman), a worn-out private detective, is hired to look for a 16-year-old girl who has run away from the luxury home of her mother, formerly a small-time actress in Los Angeles. The more the weary cynic tries to get under the surface of the seemingly simple case, the harder it is for him to find his bearings among the lies and deceptions that surround him. Eight years after the key New Hollywood film Bonnie and Clyde, Arthur Penn and Gene Hackman reunited to collaborate on what was to become one of the most undervalued films of the decade. Like Polanski in Chinatown or Altman in The Long Goodbye, in his revisionist film noir, Penn also allows the 1940s classic genre to pervade the complex reality of the 1970s. The feelings of bitterness and emptiness in the modern Chandleresque protagonist originate not only in the “public” sphere of the strange, increasingly convoluted case, but in his private life as well (boyhood trauma, a broken marriage). As Moseby remarks of a sporting event, “nobody’s winning … one side is just losing slower than the other.”
