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備注：已完結(jié)
類型：動(dòng)畫片
主演：本·懷特海德 彼得·凱 勞倫·帕特爾 里斯·謝爾史密斯
語言：英語
年代：未知
簡(jiǎn)介：阿德曼動(dòng)畫四次榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的導(dǎo)演尼克·帕克和榮獲艾美獎(jiǎng)提名的梅林·科羅星漢帶著全新大冒險(xiǎn)《超級(jí)無敵掌門狗：最強(qiáng)復(fù)仇鵝》重磅回歸。在新電影中，阿高擔(dān)心華萊士過于依賴他的發(fā)明——而當(dāng)華萊士發(fā)明了一個(gè)似乎擁有自己思想的“聰明”小矮人時(shí)，這種擔(dān)心得到了證實(shí)。人們發(fā)現(xiàn)一個(gè)來自過去的復(fù)仇人物可能在策劃這一切，而阿高必須與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，拯救他的主人，否則華萊士的發(fā)明之路可能就到此為止了！
備注：已完結(jié)
類型：動(dòng)畫片
主演：Vivild Falk Berg 科勒·康拉迪 帕爾·斯維爾·
導(dǎo)演：托里爾·科芙 阿歷克斯·伊萬諾維奇
語言：英語
年代：未知
簡(jiǎn)介： 70 年代，三個(gè)叛逆的少女、一個(gè)不安分的母親、一個(gè)與土豆打交道的父親，也許還有幾頭大象，來到了繁華的內(nèi)羅畢。他們的家庭從此發(fā)生了翻天覆地的變化。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：杰西卡·麥克娜美 Ben Geurens 安迪·麥克菲 Malcolm
導(dǎo)演：Heath Davis
語言：英語
年代：未知
簡(jiǎn)介： 兩個(gè)疏遠(yuǎn)的兄弟不情愿地在父親的葬禮上在遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)團(tuán)聚，成為當(dāng)?shù)匾换锉┝Ρ┩绞种星迷p勒索詐騙的目標(biāo)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：丹尼斯·奎德 瑞切爾·格里菲斯 杰伊·埃爾南德斯 貝絲·格蘭特 安加斯
導(dǎo)演：約翰·李·漢考克
語言：英語
年代：未知
簡(jiǎn)介： 肩部受傷令吉姆（丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 飾）不得不放棄了自己在棒球事業(yè)上的大好前途成為了一名教師。幸福的婚姻生活和平靜的教師生涯都沒能熄滅吉姆內(nèi)心里對(duì)于棒球的熱情和喜愛，可是在現(xiàn)實(shí)之中，他只能無奈妥協(xié)。學(xué)校組建了一只棒球隊(duì)，吉姆是教練這一職位首當(dāng)其沖的人選，在和隊(duì)員的接觸與訓(xùn)練之中，吉姆漸漸發(fā)現(xiàn)，心中有些熱烈的情感正在漸漸復(fù)蘇。 為了鼓勵(lì)隊(duì)員們訓(xùn)練，吉姆和他們打了一個(gè)賭，如果球隊(duì)能夠獲得全國(guó)賽的資格，他就會(huì)重回大聯(lián)盟。沒想到，隊(duì)員們實(shí)現(xiàn)了他們的承諾，現(xiàn)在輪到吉姆了。在吉姆面前的，不僅僅是來自家庭的反對(duì)和壓力，還有自己30歲的“高齡”，重重阻力面前，吉姆能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想嗎？
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：楊雅慧 陳沖 陳凌 王進(jìn) 楊明燊 奧托·艾森度 杰西卡·赫特 Guan
導(dǎo)演：伍思薇
語言：英語
年代：未知
簡(jiǎn)介： 年輕醫(yī)生Wil（楊雅慧 飾）是個(gè)美國(guó)華裔。她事業(yè)如意，工作干煉，但就是不愛打扮，不喜歡結(jié)交男朋友，這令到母親（陳沖 飾）非常操心。母親刻意拉女兒到一些華人圈子的聚會(huì)，幫女兒物色對(duì)象，卻總是一無所獲。 不料母親的生活也開始混亂——她懷上了孩子，卻不愿公開誰是孩子父親。為了面子問題，Wil的外公外婆把母親趕出家門，責(zé)令她一定要找個(gè)人嫁出去。于是，媽媽投奔到女兒的門下，暫時(shí)寄宿在此，女兒開始四處網(wǎng)羅男人相親?！ 〕四赣H的事情讓W(xué)il煩惱，她還有一個(gè)秘密需要苦心遮掩——自己女同的身份恐怕會(huì)讓思想傳統(tǒng)的母親接受不了，于是，Wil和女朋友開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)地下，二人愛得偷偷摸摸。人人為了面子，都有一個(gè)自己的心結(jié)，不知何時(shí)打開。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Ahmed Awadalla Nadim Bahsoun Hassan
導(dǎo)演：穆罕默德·肖基·哈桑
語言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介： A glance leads to a smile, a smile to a rendezvous: every love story begins the same way. These narratives are stored in songs and poems and live on beyond their inevitable endings, as Shakespeare’s titular sonnet 18 also suggests. In Mohammad Shawky Hassan’s metafictional essay, a female narrator who wishes to tell the story of a love between two men encounters a polyamorous chorus of lovers, and this oft-told tale is multiplied. In Club Scheherazade, there is no protagonist, and every song has various versions. Heteronormative dramaturgy is challenged polyphonically and across a range of media: lovers ask each other about threesomes, Grindr contacts and past dates. Pop clichés are twisted, heartache permeates the men’s singing, and poems by Wadih Saadeh are read out while a lover’s dirty laundry is aired. The narrator mischievously tries for a happy ending as her characters exit the story. “If pain could be forgotten through words,” we hear at one point, “no lover would ever have to walk away wounded.”
