備注：已完結
類型：劇情片
主演：克里斯蒂娜·阿道夫森 伯杰·阿斯特 佩妮娜·奧威 克里斯蒂安·阿爾姆格
導演：英格瑪·伯格曼
語言：瑞典語
年代：未知
簡介：1907年圣誕，艾柯達家族兩代人共享圣誕晚宴，其樂融融?？珊镁安婚L，小主人公亞歷山大（伯特·格福Bertil Guve飾）和芬妮（妮拉·艾爾溫Pernilla Allwin飾）的父親奧斯卡（艾倫·艾德沃 Allan Edwall飾）在排練《哈姆雷特》時突然中風，彌留之際把苦心經營的大劇院托付給妻子艾米莉（艾娃·弗洛靈 Ewa Froling飾）。一年后艾米莉帶著一雙兒女改嫁冷酷殘暴的青年主教愛德華。愛德華的母親和姐姐專橫刻薄，亞歷山大與繼父的矛盾日益尖銳，卻只能默默忍受。當老祖母海倫娜（古娜·沃根Gunn Wallgren飾）得知此事后，暗中請老友幫忙，終讓孩子們重獲自由。艾米莉也逃離了主教家，從此一家人再次團聚享受著天倫之樂。 本片獲得第56屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計和最佳外語片等多項大獎。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：埃娃·亨寧 比耶·馬爾姆斯滕 比吉特·滕羅特 哈塞·?？寺?/a> 米米·內爾
導演：英格瑪·伯格曼
語言：其它
年代：未知
簡介：在1946年，神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Bertil結束了環(huán)意大利的學術訪問，回到了瑞典。他們在巴塞爾(瑞士西北部城市，在萊茵河畔)的旅店房間里和火車上發(fā)生了爭吵，他們把食物扔給了窗外饑餓的德國難民。無意間，他們聽到了幾個瑞典牧師關于婚姻的幾句妙語，最終他們兩人重修和好…… 在電影主題方面他延續(xù)了伯格曼早期電影當中性別對抗以及對婚姻關系的質疑。Rut和Raoul交往的失敗以及所導致的不育是劇中關系網的死結，而她后來和丈夫Bertil的結合又產生了Bertil原來的情人Viola的悲劇，這所有一切扭結在一起就像漩渦吞沒了生活中的激情。當時伯格曼和她第二任妻子Ellen鬧離婚，本片可看作是伯格曼對婚姻的自況?！ ∵€有很重要的一點是，《三》是伯格曼早期電影的新嘗試，這部電影并不是由故事情節(jié)進行推動，而是用人物的心理狀態(tài)作為電影內部節(jié)奏起承轉合的離合器，密閉的車廂為人物的情緒主導發(fā)揮提供了大舞臺。這為他后來更深入的探索奠定了基礎。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：西涅·哈索 阿爾夫·切森 烏爾夫·帕姆 約斯塔·塞德隆德 云韋·諾德瓦
導演：英格瑪·伯格曼
語言：其它
年代：未知
簡介：Atka Natas is a secret agent from the oppressive regime of Liquidatzia. He visits his estranged wife Vera, a chemist who is involved with a group of exiles trying to smuggle their compatriots out of Liquidatzia. Almkvist, an honest local policeman and former lover of Vera's, contacts her while investigating the death of one of the refugees. Natas has a list of agents operating in the host country and wants to sell them to the Americans. However before he can do so, Vera tries to kill him, after an argument about getting her parents out of Liquidatzia.
備注：已完結
類型：劇情片
主演：Nils·Hultgren 哈里特·安德森 Gert·Fylking
導演：英格瑪·伯格曼
語言：瑞典語
年代：未知
簡介：因無法忍受家人所帶來的壓力，少女莫妮卡（哈里特·安德森 Harriet Andersson 飾）決定離家出走，她找到了與自己情投意合的男孩哈里（Lars Ekborg 飾），希望能夠與他一同生活。莫妮...
備注：已完結
類型：劇情片
主演：畢比·安德松 麗芙·烏曼 瑪格麗塔·克羅克 古納爾·布約恩施特蘭德 約
導演：英格瑪·伯格曼
語言：其它
年代：未知
簡介：舞臺劇女演員伊麗莎白（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）在一次演出中忘了臺詞，之后長達數(shù)月她拒絕說話，被送進精神病醫(yī)院。照顧她的護士阿爾瑪（畢比·安德森 Bibi Andersson 飾）被醫(yī)生責怪沒有盡職，醫(yī)院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養(yǎng)治病。兩人到達別墅后，伊麗莎白有所好轉，但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默，但仍舊得不到任何回應，最后不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫(yī)生的信，發(fā)現(xiàn)她在信里談論自己，于是憤怒地叱責伊麗莎白。面對徹底沉默的伊麗莎白，阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不！”，這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病?？墒且聋惿自俅尉芙^發(fā)出聲音，她讓阿爾瑪成為自己的替身，與自己的丈夫做愛，照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份，悄然變成伊麗莎白的另一半。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：羅伯特·阿佐恩 Christine Buchegger 馬丁·本拉特
導演：英格瑪·伯格曼
語言：其它
年代：未知
簡介：轉載自：movie.newyouth.beida-online.com 精彩瞬間： 彼特的夢中，純白色的背景中除了一對赤裸的男女別無一物，耀眼的高光隱匿了一切雜質，營造了一個完美純潔的精神世界，在這里彼特一切的焦慮、激情都無所遁形，社會身份的傀儡終于現(xiàn)出背后的生命本原?！ ∏榻榻B： 年輕的彼特到一家妓女表演所看中了一個妓女克拉夫特，當妓女們的表演結束后，他留了下來和克拉夫特單獨在表演所里，保安臨走時，鎖上了大門?？死蛱卦趲捅颂孛撘路r，彼特兇性大發(fā)，掐死了克拉夫特。 心理學教授杰格森和審判官的對話：杰格森回憶當時的情形說，清晨的5點30分，他接到了彼特的電話，他趕到彼特說的地方，看到彼特坐在床邊凳子上，床上躺著一個死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一個富有、溫和、聰明的人，他對彼特的家庭很了解，說彼特的母親是一個演員，父親很早過世，他和彼特也是20年的朋友了?！ ∶盖?4天：彼特在杰格森的辦公室找到他，并說出了自己內心的迷惑。彼特告訴杰格森，他對殺人深深的著迷，時?；孟朐诠⒌淖∷?，用剃刀殺死自己的妻子卡塔里娜。杰格森聽了彼特的話后，把在殺死人后的那種可怕景象說給了彼特聽，并讓他要放松自己的情緒。彼特離開后，杰格森打電話叫來了卡塔里娜，但當杰格森打電話時，彼特并沒有離開，他在門外聽到了杰格森的電話?！ 】ㄋ锬融s到杰格森的辦公室，兩人親密但又不無矜持的擁在一起，原來卡塔里娜的情人就是杰格森?？ㄋ锬仍诮芨裆@里，說出了她對彼特深切的愛意和對彼特行為的不理解，還自責的認為這跟他們多年沒有孩子有關。彼特站在陰暗處，看到、聽到了他們的對話和動作。杰格森聽了卡塔里娜的話，警告她要小心彼特?！ ∶负笠恍瞧冢瑢弳柋颂啬赣H和彼特的對話：彼特在母親眼中，從小就是一個聰明聽話的孩子，直到他遇到卡塔里娜，瘋狂迷戀上她時，一切才有所不同?！ ∶盖?天，彼特和卡塔里娜度過了一個不眠之夜：彼特在臨晨3點還不能入睡，于是他起來喝酒，同樣睡不著的卡塔里娜也起來，陪著彼特一邊喝酒，一邊說著朋友間的趣事。另一個夜晚，彼特通宵呆在辦公室里，對著他的秘書分析工作上的事情?！ ∶盖?天，卡塔里娜準備她的時裝展：彼特在卡塔里娜的工作場所找到她，邀她一起去母親那里午餐。卡塔里娜找了一個借口到酒吧喝酒，彼特獨自離去?？ㄋ锬染坪笳业揭黄鸸ぷ髁?2年的朋友蒂姆家里，兩人一起聊天。蒂姆是個同性戀者，他對卡塔里娜說出了他的種種苦惱和不愿意面對已經老去的事實?！ ∶负?天，蒂姆和審訊官的對話：蒂姆在審訊官的誘導下，說出了自己是一個同性戀，還說他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗戀著彼特，并說像他那樣的人天生有一種暴力傾向?！ ”颂貙懡o杰格森一封沒有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在夢中跟一個陌生女人親熱的經過。后來又在恍惚中跟妻子作愛時，有一種想要殺死她的沖動，當他和妻子融入一種精神狀態(tài)時，妻子突然死去。彼特從夢中驚醒后，發(fā)現(xiàn)妻子就躺在一邊。 命案前4天，彼特想要自殺：一個朋友急忙的趕到彼特家里，把正在陽臺上想要自殺的彼特勸回了屋中。卡塔里娜隨后躺在彼特腳邊，愉快的說著她跟彼特之間的性事?！ ∶?個星期后，卡塔里娜去見彼特的母親：彼特的母親一見到卡塔里娜就嘮叨的講述彼特的事情。在兩個女人的話語中，她們都很焦慮、孤獨，對對方都有成見，但都又深愛彼特，她們也想要離開這個讓人窒息的世界。 命案前50分鐘：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下來。當表演所里只剩他們兩人時，彼特一度焦急的也想要離開，但房門已經被保安鎖住。就在半裸的克拉夫特為彼特脫掉他的大衣時，彼特再也控制不了自己想要殺人的沖動，他掐死了克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的尸體?！ 〗芨裆匿浺簦罕颂貜男∮赡赣H一人撫養(yǎng)成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一個受過教育的角色，一種高度的責任感、自律以及對社會群體的認知，讓他沒有意識到他是同性戀，而他的母親也沒有發(fā)現(xiàn)。一種無以名狀的恐懼，以另一種模式出現(xiàn)在她腦海，而當彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成為了這種模式的導火繩，引發(fā)了彼特心中的暴戾。 在醫(yī)院的一個房間里：卡塔里娜在門上的一個小窗口看著屋里的彼特，護士一邊告訴她說，彼特在醫(yī)院里，對人總是彬彬有禮，整潔溫和，晚上抱著一只玩具熊入睡，護士認為這跟彼特童年的記憶有關?！ 『喸u： 按伯格曼自己的說法，影片“在講兩個被命運結合的人，既分不開，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。當然，這只是這部影片的其中一個部分，或者一個主題，而影片內涵的豐富性，卻遠遠不是這樣一兩句話就可以涵蓋的。影片中更主要的一個主題，顯然就是影片片名所透露出來的一個信息：傀儡生命。雖然杰格森和卡塔里娜是情人，但他對彼特的分析，大部分卻是十分準確精辟的。彼特身上近乎變態(tài)的“高度的責任感、自律以及對社會群體的認知”，恐怕就是彼特最終悲劇的根源?！ ∵@部影片不是伯格曼最出色的影片，過強的戲劇處理手法和心理分析的運用使影片陷入一種電影作者和影片人物之間的含混關系，這大約也就是我們在伯格曼各種自傳中所讀到的“焦慮”心理吧。杰格森對彼得的分析確然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之間的情人關系，又影響了觀眾對他的觀點的認同，而影片中透露出導演與影片人物之間模糊曖昧的對比和代入關系，又使影片披上第三層神秘的外衣。對于這樣一部已經超越了編導自我控制的范圍而進入一種“自在”的層次的影片，對它的感覺、理解可以仁者見仁，而至于要對它分析、讀解、解剖，那則既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒勞的。
