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備注：已完結
類型：劇情片
主演：SamHennings EricJohnson AlexanderCa
語言：英語
年代：未知
簡介：1833年11月，在美國密蘇里洲原本平靜生活的平民百姓經(jīng)歷了一場大風波。對這逼近的沖突，一個有抱負的年輕人勇敢地和一名脆弱的前領導人進行抗爭。
備注：已完結
類型：愛情片
主演：馬龍·白蘭度 卡爾·莫爾登 李·科布 羅德·斯泰格爾 Pat Henn
導演：伊利亞·卡贊
語言：英語
年代：未知
簡介：紐約港的碼頭上，以約翰尼為首的黑社會勢力無情地壓迫著碼頭工人們。曾經(jīng)是拳擊手的特里（馬龍·白蘭度 Marlon Brando 飾）來到碼頭為約翰尼工作。他的朋友喬伊因為向犯罪委員會揭發(fā)約翰尼等人的罪行，被其手下，也是特里的哥哥查理從樓頂上推下摔死。喬伊的妹妹伊迪（愛娃·瑪麗·森特 Eva Marie Saint 飾）發(fā)誓要為哥哥復仇，與教區(qū)牧師巴里神父一起展開調(diào)查。知情人都不敢出面告發(fā)。特里也目睹了喬伊被害的經(jīng)過，雖然同情伊迪的遭遇，想要幫她逃離黑社會的迫害，但他沒有告發(fā)哥哥的罪行。在與伊迪的接觸中，兩人漸漸產(chǎn)生感情。當伊迪得知他是殺害哥哥的幫兇，她拒絕了他。之后哥哥也為了救特里而被約翰尼殺害。無數(shù)罪惡的事件讓特里決心去揭發(fā)約翰尼的罪行。在碼頭上他被約翰尼的手下打成重傷，神父和伊迪趕來支持他，一直沉默的碼頭工人們也覺醒了，他們團結在一起，為了正義抗爭。 本片獲第27屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳故事劇本、最佳男主角等8項大獎。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：喬爾·金納曼 Lisa Henni 法瑞斯·法瑞斯 Dejan Cuk
導演：丹尼爾·伊斯皮諾薩
語言：瑞典語 / 塞爾維亞
年代：未知
簡介：講述三個生活在斯德哥爾摩的邊緣人物：一個從小就從智利移民到瑞典從事毒品買賣，在斯德哥爾摩市沒有人比他更有人脈，另一個人則過著雙重的生活，一邊跟有錢有勢的朋友交往一邊販賣毒品，還有一個是南斯拉夫幫派下的得力助手，主要是幫幫派老大收取俱樂部跟酒吧的保護費。當這些人從事毒品買賣或犯罪行為的過程中，因為錢太容易賺到，即使想過要回去那領著實在薪水平凡過活，可能社會無法接受他們，又或者那容易錢誘惑太大，結果往往總是又回到以前犯罪生活。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：艾麗西婭·馮·里特貝格 赫爾曼·蒂美拉斯 Stig R. Amdam
導演：Alex Herron
語言：挪威語,英語
年代：未知
簡介：A young woman tries to find her origins after having been abandoned as an infant at a cemetery wrapped in a cloth with satanic symbols, but as she gets closer to answers a malevolent spirit is telling her to leave.
備注：已完結
類型：喜劇片
主演：Connie Nelson Dee Hennigan Gary Car
語言：英語
年代：未知
簡介：故事發(fā)生在一間名為羅斯福的高中內(nèi)，卡麗是學校里的女秘書，最近，丈夫的古怪舉動讓她感到非常的不安，強烈懷疑丈夫背叛了自己，而丈夫最有可能的出軌對象，就是學校里的幾何學老師戴安娜。為此，卡麗開始格外注意戴安娜的一舉一動，希望能夠找到丈夫出軌的證據(jù)。然而，很快卡麗就發(fā)現(xiàn)自己弄錯了，但在監(jiān)視戴安娜的這段時間里，兩人之間的感情突飛猛進，戴安娜深深的吸引了卡麗的注意，而趣味相投的兩人很快就成為了無話不談的好友。隨著時間的推移，這種單純的友誼漸漸發(fā)酵變質(zhì)，當她們察覺之時一切都以為時已晚。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
語言：其它
年代：未知
簡介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
